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Nuit étoilée sur le Rhône, Vincent van Gogh, 1888 .  Cuenta la leyenda que en Königsberg (hoy Kaliningrado) los ciudadanos ajustaban la hora de su reloj en función de los paseos del metódico Immanuel Kant (sí, el del "imperativo categórico" y no sé cuánto), quien salía a caminar todos los días a la misma hora, siempre puntual y sin excepciones. De hecho, le tenían tanta confianza que, en caso de que sus agujas marcasen que este señor había salido más tarde, atribuían la causa a relojes atrasados. Pero viajemos ahora a otro lado. En Londres, un hombre persigue, hasta la obsesión, a un anciano decrépito entre la multitud, según el relato de Poe. ¿Por qué lo hace? Bueno, porque su caminata no tiene un sentido particular. Y un destino más. En Arlés, de noche y a la orilla del río Ródano, una pareja de amantes se pasea contemplando las luces de las estrellas y de los edificios en una pintura de Van Gogh. ¿ Acaso son estos personajes los protagonistas? ¿O es la acción de pasear, má...

The pink studio, Henri Matisse, 1911 La pintura de arriba es el estudio rosa de Henri Matisse, el famoso pintor impresionista tan conocido por el particular uso que hacía de colores vívidos, intensos y disruptivos. Pienso que no siempre pero, en algunas ocasiones, todos nos hemos hallado en un estudio (nuestra propia cabeza) intentando inventar algo. Tal vez no por propia voluntad o tal vez sí, pero allí estamos, en medio de un estudio desordenado o pulcro (francamente depende del caso), revolviendo materia prima para dar a luz a algo nuevo, a una creación que no necesariamente debe ser artística: a veces es un proyecto, una respuesta, un sentido.  Lo cierto es que crear resulta, la mayoría del tiempo, una experiencia más caótica que inspiradora. De hecho, puede que la inspiración nos dure cinco minutos y la frustración unos cuantos años, porque lamentablemente con inspiración no alcanza. Crear, en todo caso, es una experiencia de carácter vívido en la que la imaginación y el ...

  Las ciudades son como los sueños, están hechas de deseos y miedos - Italo Calvino Ventanas en la noche - Edward Hopper (1928) Sobre las ciudades se dice de todo porque una ciudad puede ser todo al mismo tiempo. Insegura y tranquila, vieja y moderna, gris y llamativa, interesante e insípida. Lo mismo aplica a sus habitantes, dado que en las ciudades conviven soñadores llenos de esperanzas y vecinos de antaño con ojos difíciles de sorprender, turistas con anteojos de sol que se chocan con señores de traje y corbata, degustadores de restaurantes y mujeres que amamantan a sus hijos mientras piden limosna. Baldosas flojas, baldosas nuevas. ¿Y en las calles? ¿No son las calles arterias? ¿Y qué fluye a través de ellas? Extraña y diversa calaña de autos frenando cada tres minutos, gritos de un conductor a otro, un programa de radio anunciando probables lluvias, un espectador en el asiento trasero de un taxi mirando su reloj.  -¿Es segura esta ciudad?  -Depende la zona. En el su...

Por Suzanne Treister 1991-1992 Al final de la página y de tamaño minúsculo, las referencias son siempre ignoradas. Es que lo que importa, en realidad, es la información. Información es todo lo que consumimos, información es todo lo que producimos. Es como caminar a lo largo de un sendero, rodeados de bloques de información tan ordenada y repetitiva, que podemos hallar dificultad a la hora de distinguirla y poder priorizar qué es lo más importante. Lo que sí sabemos es una cosa: la información es la protagonista que opaca a las aburridas referencias.                    Por Suzanne Treister 1991-1992 Uno de los principales problemas que atraviesan las referencias es que, la mayoría de las veces, se las entiende meramente como el "aval" de la información. En otras palabras, las referencias parecen existir solamente para verificar que, quien haya dicho tal o cual información, tenga un nombre de universidad en inglés o alguna característica q...